外国儿童文学里，很多作品都属于一个特定的类别，可是在咱们中国，这种作品却特别少见。感觉就像是一颗被遗忘在角落里的种子，在我们这片土地上还没能好好生长起来。但是，秦文君的出现就像是一股春风，她带来的作品给这种状况带来了新的希望，也带来了转机。

秦文君与低幼文学创作历程

秦文君在动笔写“香咕系列”之前，已经完成了几部针对低龄读者的长篇作品。她的创作之路，是从不断深入儿童文学核心的过程开始的。这些先前的创作，为“香咕系列”的问世打下了坚实的基础。在这个过程中，她积累了丰富的经验，对低幼群体的需求有了更深刻的理解。她花了大量时间，深入观察和思考低幼群体，不遗漏任何孩子或生活中的灵感。对她来说，每一次创作都是一次探索孩子内心世界的探险。她不断尝试，力求将更加纯粹、真实的儿童生活呈现出来。

秦文君在中国儿童文学界可是个独树一帜的人物。她见证了国内儿童文学的成长历程，每个阶段都对她创作产生了独特的启发。在这样的环境中，她不断探索，力求找到最贴近孩子内心的表达方式。她的努力见证了我国儿童文学从单调走向多彩的演变过程。

低幼文学的界定与意义

低幼文学这东西，很多人其实都不太清楚是什么。它包含的内容可多了去了。在小孩成长的小时候，低幼文学特别重要。它是第一个教孩子们看世界、感受美好的东西。比如，当孩子们两三岁的时候开始读故事书，低幼文学就开始起作用了。在学校的小书架上，低幼文学也是最先被小家伙们翻阅的。简直就是孩子们了解外面世界的一个小窗口。

低幼文学跟儿童文学的真谛特别贴近。主要因为它直接面对的是孩子们最天真又最脆弱的幼年时光。那时候，孩子们的认知才刚开始，他们就像海绵一样，把故事里的所有东西都吸收进去。在这个阶段，接触到的低幼文学质量，对孩子性格和价值观的形成，有着不可小觑的作用。虽然在中国儿童文学领域里，它的发展步伐不快，但它的潜力却是无穷的。

比较《男生贾里》与“香咕系列”

《男生贾里》这本书让秦文君的名声大噪。不过，在创作过程中，为了追求喜剧效果，她有时候会牺牲人物和故事的完整性。但到了“香咕系列”，这种情况就消失了。在“香咕系列”里，秦文君更看重人物性格的自然流露。比如书里的香拉，她的性格就是通过一系列的小事自然而然地展现出来的。

《男生贾里》里头有时候情节安排得有点刻意，可“香咕系列”的情节就顺滑多了。读“香咕系列”的时候，感觉就像是在看真实生活一样。比如说，香咕和她的朋友们互动，就像是我们平时看到的小朋友们玩耍一样自然。反观《男生贾里》，有些情节感觉像是作者硬塞进去的，有点不自然，挺突兀的。

“香咕系列”的风格特色

“香咕系列”里头，喜剧感十足，那种笑料可不是硬塞的，特别自然。就像家里头聚会，小家伙随便说句话，大家都能笑得不行。书里的人物，他们高兴或不高兴，都是对咱们日常生活的一种写照。比如说，香露因为点小事跟姐姐怄气，这不就跟咱们生活中姐妹间的小摩擦一样吗？

书里的人物个性都特别突出。但这样的个性可不是直接说出来的。就拿香咕的外婆来说，她的慈爱是从她做的那些小事情里体现出来的。每个人物登场，就像是从生活中不经意间走进画面里，形象鲜活又立体。

作品与现实的联系

“香咕系列”可是在咱们中国城市的日常生活中落地生根了。里面的家庭生活、邻居间的相处，这些都是我们平时随处可见的。像傍晚时分，社区里孩子们的欢笑声，还有大人们喊孩子回家吃饭的声音，这些画面都巧妙地融入了故事里。这些场景带有明显的地域特色，生动地展现了中国城市生活的方方面面。

这跟外国那些知名的儿童读物挺像的，诺索夫的书里描绘了前苏联的生活，林格伦的书则展现了北欧的风土人情。“香咕系列”则是把咱们中国孩子的日常生活给写了出来，挺有特色的。这书就是咱们这个时代中国孩子的真实写照。在学校里、家里头发生的那些小事情，都带着那个时代的印记，书里头都写得挺到位的。

这种创作的价值体现

这种创作真的很有意义。它是有根基的文学，名副其实的真文学。这样的文学能让咱们的孩子读着读着就找到了强烈的共鸣。他们会觉得书里说的故事就是自己或身边小伙伴的经历。而且，这种文学对全世界其他地方的孩子们和大人都有感染力。就像国外的孩子通过阅读能了解遥远中国孩子的生活和内心世界。我们不禁要问，随着中国儿童文学的不断发展，会不会有更多这样的作品出现？扎根现实，又充满童真童趣的儿童文学作品？希望大家能点赞、分享，并在评论区积极留言交流看法！

本文地址：https://www.qzompv.cn/24893.html